一个练书法的人,只要把“主笔”写好了,就离书法家不远了

发布时间:2021-07-06 09:42:40  点击:

在书法笔法的诸多技巧中,有一个概念叫“主笔”,“主笔”就是在一个字当中起主要作用一个或两个笔画,当然多数时是一个笔画。主笔的概念是需要特别强调的,尤其是在篆、隶、楷三种书体中,主笔至关重要,也可以说相当重要。之所以称为“主笔”,是因为它在一字之中充当最主要的角色。主笔有三个主要功能特点:占有重要位置,起一字的主体支撑作用。笔画最长,书写难度最大的一笔。表现力最强的一笔。
篆、隶、楷的主笔一般是比较稳定的,变异幅度比较小。行、草的主笔极不稳定,其变异的幅度非常大。所以,在篆、隶、楷的创作中,主笔是不能出现败笔现象的。如果苛刻一点,一幅作品之中、甚至连一笔的败笔也不能出现。主笔若写败,整字则必败,一字已败,通篇失色。当我们在审视一件楷书作品时,如果有一个字的主笔出现败笔,那么,我们就会发现,这个字是整幅字中最显最跳的一个字,败笔的暴露尤其明显。所以,篆、隶、楷的创作对主笔的要求是极为严格和挑剔的。
古人对主笔的研究也多有论述,刘熙载在《艺概》中有:“画山者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔”。行、草书的创作,在主笔的把握上要比篆、隶、楷复杂得多,其难度也大得多。复杂的原因是讲求变异,主笔可以变异成副笔,主笔自身也可以有各种造型的变异。难度大的原因是,不但要精而且要具有丰富的表现力。
行、草书不仅仅主笔变异,副笔的变异更大,副笔有时可变为主笔,更多的是自身的变异。当副笔和主笔的功能特点发生变化时,对变异的副笔须作主笔对待。由于行、草书的创作有即兴性和随意性的特点,“同字不同貌,同笔不同形”是行、草书创作的重要技巧法则。它更须作者要具有较强的控锋能力、变化能力、应变能力、表现力以及对字型的组塑能力等等。
一字之中,到底确定哪些笔画为主笔,哪些笔画为次笔呢?
 
一般而言,构成字的骨架或在字中起支撑、平衡作用,贯穿或包孕其他笔画的笔画,多为主笔。
 
如:"手"字的竖钩,支撑全字的重量,又贯穿了其他笔画,是主笔;"逐"字中,走之底承载了全字的重量,是主笔;"要"字中,"女"部的长横贯穿左右,起到了平衡作用,是主笔;"田"、"句"等包围结构的字中,包围部件的右边笔画横折钩是主笔;"坐"字底横长大以支撑上部压力,故底横为主笔;"人"字中,捺画支撑撇画使之平衡,又有撇轻捺重之别,其笔画本身放纵舒展,为主笔。
 
从形态上看,一般厚实、长大、舒展的笔,多为主笔。
 
我们在书写时,本来先应确定主笔,然后再将其写得长大、舒展些,写出的形态久而久之被固定化。如"三"字,我们一听到这个字,头脑中就会想到它三横中底横最长,故主笔应是底横。谁也不能把第一、二笔横画写得长于第三横。"寺"字中,中横最长,主笔是中横。"大"字中,撇、捺向左右舒展,故捺为主笔。"月"字中,横折钩坚实有力,是主笔。因此,字中哪一笔为主笔,往往是约定俗成的,若在书写时难以确定某笔画是否为主笔,可结合左虚右实等因素考虑,如"同"字,根据两竖并列应左虚右实的原则,主笔应该是右边的横折钩。