楷书练好了，怎么过渡到行书？

如果有人问：如何从楷书过渡到行书？也许有人会说：“你为什么不写快一点？”“ 重新临行书帖就可以了！  ”这些观点是不科学的，也是相对片面的。今天就跟大家聊聊如何科学地将楷书转换为行书。

在进入正题之前，朋友们要明白一个概念：楷书和行书是两个相对独立的学术体系，有着相对独立和一定的共同书法基础。因此，本文的楷书向行书过渡的思路，不仅仅是速度的关系，还包含了楷书与行书体系之间的基本功、笔法结构、布局、行气运动等细微的系统问题，主要表现在八个思路上。

先举个例子。我们知道，只有天津田氏兄弟取得了欧式的成就。虽然田氏兄弟的楷书对真正的欧式做了一些修改，离真正的欧式还差得很远，但不能说田氏兄弟的楷书无疑是目前最好的。我们以田蕴章楷书为例。我们如何比较他的行书和楷书？

田蕴章楷书很成熟，所以我们不多做评论。不过签名处的行书虽然“美”“精致”，但楷书笔法的痕迹还是可以看到的。这说明当一个人的书法特征完全固定和形成时，是很难和瓶颈改变的。或者说，田的行书并没有真正改变。

那么，如何相对“科学”地将楷书转化为行书呢？基本原则是原则，宏观上指导人们的思维和实践，具体方法是详细要求，微观上规范人们的日常行为。书法练习不能只讲大道理，要有具体的要求来规范操作流程。“变”是楷书转化为行书的关键。下面的例子用来证实这个解释。

1、用笔：变中锋行笔为诸锋兼用

古往今来“中心写”并不容易，楷书特别注重这一点，这也是大家在古代书法中用笔经验的总结，今天的人可以效仿。但在行书的书写中，由于写意与抒情的需要，经常使用多种笔法技法，使得笔中的线条变化无穷，生出许多趣味。有了中心，可以得到饱满、圆润、立体的线条，就像黄庭坚《松风阁诗帖》一样，可以穿透纸和墨的背面。侧锋也经常用于写作。清代朱和羹在《临池心解》中说：“正锋取劲，侧锋取美。王羲之《兰亭》拿笔的时候拿了一支边笔。”可以看出，如果你根据自己的需要时不时在侧锋写，也可以得到和《兰亭序》一样的效果。除了使用中锋和侧锋，之外，行书写作有时可以根据需要偶尔使用偏移，以获得不同的效果。

2、运笔：变缓书慢写为快慢两可

与楷书相比，楷书与楷书的明显区别在于行书的速度比楷书快。这么快，行书就展现出了许多魅力。当然，从实际出发，不快不足以提高速度和工作效率；从艺术的角度来说，书写速度的加快使线条变化多端，粗细、平直、干涩、干涩、轻盈、虚假都可以表现出来，让人感到丰富多彩、轻松自在。如果把米芾《吴江舟中诗帖》展示在我们面前，大家都痴迷于剑舞般的米芾病，缓慢而缓慢：诗帖前几行的书写速度不算太慢，说明作者的心情还处于平和的状态，说到“加金工不生气，寓意满腹委屈。”。拖拉就像风车，叫做战斗。在这一节《望着莺莺窦湖，岸无止境》中，很明显米芾的情绪已经掀起了波澜，他的写作速度比以前更快了，但他注意到了速度和速度的结合。“战”字左半部写得慢显得沉稳从容，右半部随着情绪的波动写得快，自然透露出飞白死笔与左半部的沉稳从容形成鲜明对比；两句“望莺窦湖，茫茫岸”的前六个字写得很慢，而后四个字的书写速度明显加快，有一种抑扬顿挫、上下起伏的感觉。

行书的快写不是绝对的。要根据内容情节和写意抒情的需要，即兴表现。慢就是慢，快就是快，速度是结合在一起的。当然，不言而喻，即使写得慢也比楷书快得多。