书法，写快还是写慢？

在运笔的过程中，总是有速度的。如何掌握好，是练笔中一个不容忽视的重要问题。明代倪苏门说：“轻重疾徐四法，维徐为要。”，这就是提倡先学孰慢者。唐·韩方明为主张快者，他说：“落笔要快，快则意出。”再如唐·欧阳询说：“最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。”

以上观点各不相同。作者认为，孙国廷《书谱》中的理论，在阐释写作速度与慢的关系上，更具科学性、准确性和辩证性；转不快，又晚又重。如果你强壮而敏捷，你将有机会逃脱；迟到的人会得到奖励。它会逆转速度，达到美的目的；沉迷于深夜真是太好了。所谓“潜留”，就是能否加快；因为太晚了，是时候享受了！一个丈夫要两手都有头脑可不容易。”另外，孙国廷在写作实践中积累了大量的经验，因此，如何把握好运笔的速度和技巧，我们结合孙国廷的观点，从以下几个方面加强训练

1、不同文体中写作速度的变化
不同文体的书籍对写作速度有不同的要求，所以它们不应该是一样的。行书和草书的笔触有很大的自由度。笔画可以是侧面起伏的，几个字可以是交错的，也可以是断断续续的，笔的放松和扩张，举压的随意变化，直线和弧线的任意组合，一个字的连续笔画，这些都提供了一个加快写作速度的机会，或者说，加速和减速。那么，楷书、篆书、隶书是相互独立的，需要对书写过程进行提炼。这样就可以缓慢地移动笔。当然，它也需要有破意接意的魅力，但笔触的外在表现没有纠结，所以速度自然会减慢



2、书写的速度与水墨颜色的变化
5色水墨韵的关系是密切相关的，宣纸和毛笔，还以书写的速度。因为墨落在宣纸上有一个渗透的过程，所以在上墨时一定要掌握热量，否则就会失去对墨的控制，失去墨的情趣和韵味。然后，在钢笔里要继续写满墨水，直到渴了的墨水不能再写了，再写满墨水。这里对动笔的速度有一个要求：“当钢笔充满墨水时，动笔的速度要快；当笔口渴时，移动笔的速度要慢。”
相反，要快，慢，造成停滞、凝结，形成“墨猪”。如果应该是慢和快，李军在书诀中说：“如果你不能加速，那就叫做疯狂驰骋。疯狂的奔腾使情势残缺。”其实，速度与墨色是一种相互制约、相互表达的关系



3、写作的速度与节奏、风格的变化
风格决定节奏，节奏的差异产生风格。它们都存在于各种书体中，产生了不同的写作速度：豪放，节奏大，写作速度要强烈而急迫；文雅静谧，节奏多而平和，写作速度慢；简洁凝重，节奏沉稳充实，奔跑速度要慢而收敛
同一个人写的不同作品或风格，在风格、节奏、节奏上也会有流畅和缓慢，这就要求作者掌握各种需要的速度，特别是在风格差异大、节奏感强的草书中，因此，墨的颜色、字体、风格、节奏、节奏对书写速度有着严格的要求。所以，书法家掌握各种笔法的能力显然决定了创作成功的关键。这样，在创作时，他会以自己的气质，写出优美和谐的线条和五彩缤纷的书法作品。